For this video Alberto told me he had something wave-ish in mind. I also had quite similar impressions. The track Utopia Robotz feels blury and like a big field of nearly invisible turbulence. For me it describes more an environment […]
“Whatever you now find weird, ugly, uncomfortable and nasty about a new medium will surely become its signature. CD distortion, the jitteriness of digital video, the crap sound of 8-bit – all of these will be cherished and emulated as
Bienoise – Most Beautiful Design (Mille Plateaux 1)
Force Inc. and Mille Plateaux will start a new series of compilations called “Ultrablack of Music”. The first compilation is compiled by Force Inc with a little help of Mille Plateaux. The second compilation will be a Mille Plateaux compilation,
Ultrablack of Music – Compilation – Force Inc. / Mille Plateaux (Out Now)
Politische Musik ist eine Musik ohne Worte (im doppelten Sinn). Sie orientiert sich nicht an der Welt (sie hat kein Objekt in der Welt, das sie einfängt), noch ist sie eine Frage der Perzeption. Politische Musik indiziert eine Nicht-Welt der
«Zarathustra is only speeds and slownesses, and the eternal return, the life of the eternal return, is the first great concrete freeing of nonpulsed time.» Gilles Deleuze and Felix Guattari, 1987, A Thousand Plateaus. Capitalism and schizophrenia. by Brian Massumi
“Ein Gesang steigt auf, kommt näher oder entfernt sich.” Gilles Deleuze read here AUS: Sounddcultures Überelektronische und digitale Musik Herausgegeben von Marcus S. Kleiner und Achim Szepanski Kann man Musik erählen? Muss eine Reflexion üher Musik musikalisch sein? Oder verweigert
Spiegelbild, Spiegel, leerer Spiegel. Zur Mediensituation der Clicks & Cuts
Project for book & compilation: Ultrablackness of Music When we look back it seems that Mille Plateaux was always dark. We never confirmed techno-utopism, accelerationism or Eshuns afrofuturism. Rhythm, not speed was the term. As we wrote: »If Rhythm is
Mille Plateaux – Ultrablackness of Music
Project for book & compilation: Ultrablackness of Music When we look back it seems that Mille Plateaux was always dark. We never confirmed techno-utopism, accelerationalism or Eshuns afrofuturism. Rhythm, not speed was the term. As we wrote: »If Rhythm is
Mille Plateaux – Ultrablackness of Music
Deleuze and Guattari’s new concept of rhythm, repeated by the first wave of commentators, is then very European, white, masculine, academic and elitist. It will be only in the 1990s, that Achim Szepanski, Kodwo Eshun and Erik Davis will update
Laut McKenzie Wark fungiert das Kunstwerk heute als ein Derivat seiner Simulation. (Wark 2016) Wir würden eher sagen, es fungiert in seiner Verbreitungsweise und Diskursivierung ähnlich einem Derivat. Es gibt verschiedene Arten der Simulation; es kann ein MP3 sein, das
Reflecting on the last thirty years of techno music, I am not alone thinking that it has decelerated. By deceleration, I mean that since the 1980s the beat per minutes of techno music – which varies, usually, between 120 and
Has Techno Decelerated? On Technoculture, Acceleration and Breaks
Wenn im Pop heute alles Retro ist, dann braucht man sich gerade in Deutschland nicht zu wundern, dass Versatzstücke des Antisemitismus integraler Bestandteil des Pop sind. Während der postnazistische Deutsche die Resultate des Nationalsozialismus noch in der Form des Büßers
Pop und Kulturindustrie. Eine heitere Symbiose.