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Mille Plateaux Albums 2020

6 Jan , 2020  

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MP4 Teruyuki Kurihara. Frozen Dust (digital, vinyl)

“Frozen Dust” is an album unified by the theme of “destruction” and “creation.”

Inspired by the power of nature; we’ve expressed how we humans overcome the magnificent phenomena and impacts nature has on us ...

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The Messianic Messing-Up – Notes on Gianluca Iadema’s Aphàiresis

30 Okt , 2019  

Prologue: “Something did not work,” a replica of G.S. said, “we do not know why exactly. Some say that the “vessels” could not contain the data and thus were broken. The data were dispersed. Many of them returned to their source; some “sparks” fell downward and ...

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Nicht-Musikologie (Zweite Generalisierung der Einsprüche)/ (Ultrablack of Music 10)

17 Jan , 2019  

Laruelle würde Deleuze & Guattaris Art und Weise die Musik zu behandeln, nämlich als das Einfangen von Affekten und Perzepten, wohl ablehnen, um stattdessen eine autonome theoretische Ordnung der Nicht-Musik einzufordern, die einem nicht-wissenschaftlichen Denken gemäß der radikalen Immanenz des Realen entspricht. Das Reale ist weder als Sein noch als ...

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Kulturindustrie – Die Hölle auf Erden (Ultrablack of Music 9)

5 Jan , 2019  

In der Abwandlung eines Baudrillard-Zitats, das auf den unendlich wählenden Wähler gemünzt ist, könnte man schreiben: Die Kulturindustrie berieselt und enerviert zugleich das erregte und zugleich erschöpfte Nervensystem, lässt die Leute hören, bis sie selbst immer öfter hören wollen, und sie würden am liebsten noch viel mehr hören. Was nicht ...

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Sampling-in-der-letzten-Instanz (Ultrablack of Music 6)

18 Dez , 2018  

Eine Rhythmacht ist instabil, ihre Theorie ist auf das Ereignis bezogen, sodass die Axiome der Nicht-Musikologie immer vorläufig sind, während gleichzeitig ihre theoretische Praxis von den Samples abhängig ist, die zur Verfügung stehen, und zugleich durch die Schaffung neuer Samples überprüfbar wird. Die Rhythmacht wird durch die axiomatische Anti-Kausalität des ...

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Noise (Ultrablack of Music 2)

5 Dez , 2018  

Was ist Noise? Auf der einen Seite ist er beobachter-relativ, sodass man ihn durch technische Systeme, die seine Grade der Randomness bzw. der algorithmischen Funktionen beobachten, messen kann, auf der anderen Seite ist er beobachter-unabhängig, wenn er als radikale Kontingenz oder als Hyperchaos definiert wird. Noise bleibt hier gegenüber jeder ...

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Deleuze/Guattari und der Schizo-Attraktor (Ultrablack of Music 1)

30 Nov , 2018  

Für Gilles Deleuze befindet sich die Kunst in einer ständigen Spannung, insofern sie zwischen den Polen Chaos und Ordnung oszilliert und ständig zu schizophrenen Aktualisierungen kommen muss, wenn sie aus der Triangulation ausbrechen will. Diese negentropische Metastabilität nimmt bei Deleuze die Form der inklusiven Disjunktion (weder … noch/ dieses oder ...

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Mille Plateaux: The Ultrablackness of Clicks & Cuts

29 Nov , 2018  

Clicks & Cuts

With Deleuze or Boulez we can speak of rhythm in terms of non-periodic clicked music. There is a transversal disjunction, which is articulated in the track intern and in relation to other tracks, and this achievs the transition of „Clicks and Cuts“. Transversality is originally a topological ...

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Bienoise – Most Beautiful Design (Mille Plateaux 1)

16 Nov , 2018  

“Whatever you now find weird, ugly, uncomfortable and nasty about a new medium will surely become its signature. CD distortion, the jitteriness of digital video, the crap sound of 8-bit – all of these will be cherished and emulated as soon as they can be avoided. It’s the sound of ...

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Mille Plateaux – Ultrablackness of Music

21 Aug , 2018  

Project for book & compilation: Ultrablackness of Music

When we look back it seems that Mille Plateaux was always dark. We never confirmed techno-utopism, accelerationism or Eshuns afrofuturism. Rhythm, not speed was the term. As we wrote: »If Rhythm is distinct from metrics, we enter the field of non-frequency politics, ...

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Mille Plateaux – Ultrablackness of Music

21 Aug , 2018  

Project for book & compilation: Ultrablackness of Music

When we look back it seems that Mille Plateaux was always dark. We never confirmed techno-utopism, accelerationalism or Eshuns afrofuturism. Rhythm, not speed was the term. As we wrote: »If Rhythm is distinct from metrics, we enter the field of non-frequency politics, ...

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Has Techno Decelerated? On Technoculture, Acceleration and Breaks

19 Mai , 2018  

Reflecting on the last thirty years of techno music, I am not alone thinking that it has decelerated. By deceleration, I mean that since the 1980s the beat per minutes of techno music – which varies, usually, between 120 and 160 bpm – slowed in pace. Techno has become somehow ...

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